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即便对恐怖片咄咄逼人，你多半也耳闻过这个让东谈主心惊肉跳的故事：几个年青东谈主从没顶之灾中幸运逃走，但死神并莫得因此放过他们，而是容身于他们最老到的日常环境中，逐个收割他们的性命。
这就是《死神来了》系列。2000年，《死神来了1》一上映就刮起了一阵物化惊悚旋风，于今这个系列也依然特立独行。在全球恐怖片的谱系里，它不依赖阴魂、凶犯或是任何具象邪派，更不会血浆内脏糊一脸，而是纯靠走时机关和多米诺骨牌效应来制造懦弱。
电影把物化描摹成一股无法被抗击的力量，具备自主坚定和明确谋略以及严格的物化规章，其实中国也有肖似的哲理——“存一火有命，荣华在天”，这种形而上学宿命论在这个系列里体现得强烈而恐怖。千奇百怪的物化策画以及深重的宿命论玄学，让这个系列成为一部用25年构建的“物化玄学史诗”。
2011年，《死神来了5》圆善终章后，时隔14年，阿谁让多量东谈主不敢坐飞机、不敢进浴室的死神，尽然带着第六部杀追念了。更令影迷惊喜的是，《死神来了》系列25周年操心作《死神来了：血脉诟谇》竟然在中国内地公映，这是该系列初次投入中国内地院线。
电影《死神来了：血脉诟谇》剧照 本文图/豆瓣
“眼球懦弱”和“模样懦弱”
兼具的恐怖电影典范
投入中国内地市集前，《死神来了：血脉诟谇》（以下称《死神来了6》）已于5月16日在北好意思上映。由于此系列的第4部和第5部评分比前三部低，曾被影迷辩驳创意清寒，因此在第6部上映前，许多东谈主惦记这亦然个炒冷饭的作品。就怕的是，《死神来了6》却成为本年上半年的恐怖片之王，斩获2.73亿好意思元票房，为系列最高，烂番茄不雅众评分和MTC评分均创下系列最高。
电影不时前5部的格调，死神会以各类出东谈主预见的方式夺走主角团的性命，无从逃走。但这次通过“血脉诟谇”这一专有设定，将个体在走时眼前的挣扎，拓展至眷属代际宿命的纠葛：大学生史蒂芬妮饱受反复出现的恶梦困扰，于是决定回到家乡，寻找惟一可能毒害这个轮回的东谈主——她的外婆艾莉丝，并调停家东谈主逃离于无法避免的可怕厄运。
在史蒂芬妮身边，一幕幕看似无为的活命场景隐敝致命物化危机，普通的玻璃杯、草坪上的除草机、热火膨大的烧烤炉，都可能激发出东谈主意象的蝴蝶效应。这是《死神来了》系列的经典设定，关于许多东谈主来说，能够在影院中不雅看这部经典系列的新作，不单是“回忆杀”，更是一次类型片历史的回溯。
恐怖片导演马凯是《死神来了》系列的影迷，他牢记不雅看第一部的时候，我方照旧个中学生，具体情节如今早已暧昧，然则那些号称感官盛宴的各类事故大局面，以及脚色们极具创意的“技俩”死法，都还无法健忘。以前，即等于马凯这种阅片量丰富的恐怖片迷，依然嗅觉《死神来了》极具簇新感。
“恐怖”“惊悚”行为一种类型，其根源可追猜想口舌短暂代的《诺斯费拉图》《科学怪东谈主》等怪物电影。20世纪60年代到80年代，模样恐怖题材兴起，好莱坞降生了一批经典作品，举例希区柯克的《惊魂记》以及于今仍被称为神作的《闪灵》。跟着电影制作技能的发展，20世纪70年代中期以后，《德州电锯杀东谈主狂》《异形》《猛鬼街》又开启了一段面庞奸狡、湿淋淋黏糊糊的“血浆期间”，它们频频除名一条固定旅途：有一个实体恐吓，有一批年青受害者，有一场撤消游戏。
2000年，《死神来了1》上映，很快便风靡全球，被称为惊悚恐怖规模的标杆之作。这部以2300万好意思元投资斩获1.12亿好意思元票房的电影之是以大获顺利，很猛进程缘于它开启了类型的更新。它虽保留了年青群体被猎杀被撤消的经典框架，却绝对扬弃了具象的“杀东谈主者”。新瓶旧酒的，是一种无形而冷情的步骤本人，成为施行物化计帐的都备力量，这号称对“物化势必性”命题的终极评释。
电影《死神来了：血脉诟谇》剧照
中国电影辛劳馆电影文化接洽部主任、接洽员左衡告诉《中国新闻周刊》，恐怖电影是东谈主类内心深处懦弱与心焦的具象化，这部电影是首批以“格局设定式夷戮”机制构筑懦弱的前锋之作，预示了社会情感广阔乐不雅、享乐消耗主张盛行的21世纪初，东谈主类的深层心焦正发生转向——不再是血肉暧昧的实体惊吓，而是靠近精密走时格局，深陷“被策画”之宿命的广阔虚无。
《死神来了1》正本是着名好意思国电视剧《X档案》的待售脚本，创意萌发于《X档案》编剧杰弗里·雷迪克看到的一则社会新闻：一个女孩度假时接到母亲的电话，告诉她未来别坐飞机，我方有不好的意象。女孩听从了母亲的劝戒，果然遁入了随后失事的航班。雷迪克合计这个“苦难先见”故事挺特真谛，遂与《X档案》编导黄毅瑜和格伦·摩根共享。
摩根也有肖似的体验：某次遨游途中，播送播放已故歌手约翰·丹佛（其卒读于空难）的歌曲，让他嗅觉相当不适。他合计这种对日常景观下潜藏危机的深层不安，可以行为创作元素。黄毅瑜来自中国香港，深谙东方宿命论，他淡薄一个设计：先见行动本人，究竟是开启了走时的变调，照旧只是是对斥逐时刻的暂时延宕？
三东谈主一拍即合，认为这创意深度远超单集电视剧范围，编成《X档案》的一集太滥用，于是一齐将它孵化成了电影脚本。
在《死神来了》系列影片中，自然主创经由屡次变更，但遥远保管了第一部的中枢创意——主东谈主公不同神态的先见物化成为恐怖故事的最先，在主东谈主公幻见物化之后，随之而来的等于践诺活命中委果的物化。
这几部影片中，故事上涨无疑是主东谈主公们坚定到了死神的存在并勉力于逃走死神的追捕。传统好莱坞恐怖电影都除名一个幸存者定律，即故事的主角岂论若何都会劫后余生。但《死神来了》却斗胆毒害了这一定律，主东谈主公们岂论若何逃逸逃避，若何谨言慎行，最终都难以逃离死神的魔掌。死神从未出现，却一直隐私在系列影片的始末，即便主要东谈主物在一部电影实刻下幸运逃走，鄙人一部影片中也无法避免，这一毒害传统的故事上涨在很猛进程上强化了懦弱感的传递，使不雅众内心的懦弱无法通过临了的幸存者得以缓解。从这一角度来看，《死神来了》系列影片可以算现代好意思国影坛“眼球懦弱”和“模样懦弱”兼具的恐怖电影典范。
“深夜作念恶梦”也要看
马凯上小学时，有段时候姆妈合计他魔怔了——深夜总嗷嗷叫。“我深夜作念恶梦啊，不是吓得叫唤就是被吓醒。”他告诉《中国新闻周刊》。那时他的业余时候，简直都在路边摄像厅里渡过，一两块钱就能待一天，放的大都是恐怖片。
尽管被吓得不轻，但仍然千里浸其中无法自拔，但凡恐怖片深爱者，恐怕都显豁这么的矛盾感受。恐怖电影之是以能够行为寥寂的类型电影存在况且能像动作片、爱情片同样具有泛泛受众，其最要害的原因就在于恐怖电影能够带给不雅众无可替代的模样骄横。
曾经，东谈主类的先人居住在洞穴中，但仍要冒着危机，在暮夜中行动，这让东谈主类的底层动物性中关于物化恐吓有着强烈的感应。但同期，危机、恐吓也让咱们了了地感受到我方辞世、存在着。惊悚垂死的情节和恐怖震撼的画面在电影院阴暗阻塞空间的互助下，使不雅众产生将胸比肚的懦弱感，同期又能够坚定到我方的肉身处于都备安全之中，这种安全与危机并存的模样体验成为恐怖片专有的审好意思价值方位。
电影 《死神来了：血脉诟谇》海报电影
宾夕法尼亚大学模样学西宾保罗·罗津曾淡薄“良性自虐”表面：当东谈主们坚定到某些领先令他们感到倒霉疼痛的事情并不会带来骨子的恐吓和危机时，反而会赢得特别的骄横感。罗津认为不雅看恐怖片就是一种良性自虐，由于东谈主的大脑有时无法完全分辨委果和演叨，当你不雅看恐怖电影时，躯壳便会投入构兵或逃逸反馈模式，导致肾上腺素上升、内啡肽与多巴胺分泌加多。
在左衡看来，恐怖片如同活命的解压阀：“这类带有刺激性，致使包含恶真谛的文娱居品有它存在的价值，它们提供了一个宣泄渠谈，是健康文化生态的一部分。这就好比每个国度或文化中，食品体系里简直都会出现一些看似仙葩一般、臭熏熏的东西，这是碳基生物无法去除的需求。”不雅看恐怖短暂，咱们可以开释和压力、懦弱联系的能量；另一方面，也靠近东谈主性中的冷酷与阴暗，在他东谈主的故事里，感受着咱们我方心中有，却莫得委果付诸行动的“恶”的部分。好意思国临床模样学家艾丽·哈德丽曾说，恐怖片允许咱们探索自我的禁忌想法。
这省略亦然恐怖片格外诱骗年青东谈主的原因，岂论海表里，恐怖片的受众画像都极为年青。“芳华的荷尔蒙让东谈主追求刺激和新奇，那时的躯壳也充满力量和躁动，自然地与恐怖片相匹配。告别了懵懂的童年时期，改日却还莫得张开，充满未知。未知的景况，本人就是一种懦弱。”左衡对《中国新闻周刊》说，若是你回忆一下中学或大学的住校时光，一定能发现，寝室里最受接待的行动就是熄灯后讲鬼故事。
因此，除了万圣节，暑假成为恐怖片的热门档期，也因此降生了一批以青少年或校园为主题的恐怖电影，《死神来了》《我知谈你旧年夏天干了什么》《魔女嘉莉》等都是其中的代表。从这些恐怖片的题材和内容来看，恐怖片也并非只是刺激和文娱：《魔女嘉莉》聚焦于校园霸凌，《我知谈你旧年夏天干了什么》存眷青少年违章，《死神来了》教唆东谈主们性命的脆弱。网上有不少不雅众说，看过《死神来了》连过马路都更注意了。左衡认为，若是能让东谈主们驻守不成控危机，不再对放纵行动草率麻木，那么恐怖片其实是以一种相对顶点的方式，让咱们对性命有更完整的认识，补足咱们旧例性命课堂中缺失的那部分耕种。
“恐怖片的赛谈如故出来了”
8月初，《死神来了6》通告定档后，影院司理戴茜惬心得发了条一又友圈。她合计恐怖惊悚题材在内地市集一直是片蓝海，只须有质料可以的片子，“票都挺好卖”。“2024年的三部黑马作品全部都是恐怖惊悚类型：《异形：夺命舰》《周处除三害》《鸳鸯楼：惊魂》，不雅众对此类电影有很大风趣。”她对《中国新闻周刊》说。
放眼全球市集，恐怖片似乎是最容易以小博大、创下票房名胜的类型片。举例1999年上映的《女巫布莱尔》，可以说是四两拨千斤的最好案例。这部影片用手握DV拍摄完成，画质不清，拍摄周期惟有8天，资本戋戋6万好意思元，上映后却揽收票房2.48亿好意思元。《女巫布莱尔》发扬了三个学生投入丛林探索女巫的听说，临了遭受委果阴魂的故事。由于拍摄内容过于委果，许多东谈主信服这是果然，因此激发了不雅影怒潮，成为颤动好意思国的电影名胜，更是始创了伪记载片式拍摄手法的先河。
在《女巫布莱尔》之后，以伪记载片神态拍摄恐怖片成为一种颇为流行的创作程序，第一东谈主称视角的代入感能给不雅者最直不雅的恐怖体验。《科洛弗档案》《物化摄像》《灵动：鬼影实录》……一批构念念好意思妙、强调DV影像“委果感”的小资本恐怖单方面世。其中，《灵动：鬼影实录》以1.1万好意思元的资本，在全球斩获1.97亿好意思元票房，成为全球最收获的恐怖片之一。这部电影降生于2007年，发扬一双搬新家后总遭受诡怪事件的情侣，为了搞显豁到底发生了什么，用家庭DV拍摄了夜间屋内发生的事情，终端你懂的。
《鸳鸯楼：惊魂》首映式
在国内，也如故有导演拍出了伪记载片式的恐怖片。2016年，一部极低资本的恐怖片《中魔》在FIRST后生电影展成为爆款，从小深爱恐怖片的马凯，终于创作出我方的电影，这部影片也让他在行业内有了着名度。《中魔》只花了7万元东谈主民币，其中5万照旧找一个干电焊的初中同学借的，剧组才11个东谈主，马凯拉着这个草台班子到同学的梓里，找了个深山老林里的养鸡场，拍了一部联系算命和“还东谈主”风气的故事。穷山恶水的破楼房，夜路特地的茅厕，阴暗可怖的中魔与“还东谈主”典礼……马凯顺利将伪记载片格调原土化。
关于拉不来投资也没什么教会的新导演，马凯合计恐怖片算是个包容性比拟强的类型，因为低资本形成的粗粝可以被这个类型所禁受，“不管爱情片照旧剧情片，不雅众照旧条款精真金不怕火的，然则恐怖片，群众一般没这需求”。何况，低资本的伪记载片愚弄记载片带来的践诺冲击、氛围营造和恐怖故事的轮廓编排、节拍放胆，能呈现“1+1>2”的成果。在保证践诺感和故事性的前提下，给不雅众更好的千里浸不雅影氛围。可以联想，当恐怖故事像记载片同样委果时，带来的模样冲击是何等震撼。
但粗粝不虞味着粗俗，越是低资本电影越是对脚本、创意和导演的水准淡薄更高条款，马凯看过一些粗俗的恐怖片，他合计不雅众对恐怖片的期待被这些低质片子龙套了。岂论是行为深爱恐怖片的不雅众照旧拍摄恐怖片的业内创作家，马凯都可爱那些有我方的策画和想法的片子，而不是靠“很low的套路”，举例有些惊悚电影习用这个招数——“好好地走着走着陡然伸出个脑袋吓你一下，极端歧视这种，没一丝技能含量，自然也被吓到，然则有种上当的嗅觉。”马凯说，“策画出委果有想法的恐怖戏份，其实并谢却易，高等的恐怖戏更是贫寒。”
旧年11月，在冷门档期上映的《鸳鸯楼：惊魂》给了正本低迷的国产恐怖片市集一些奋斗。“这是时隔7年再度有国产惊悚恐怖片票房破亿。”戴茜说。现在，《鸳鸯楼：惊魂》共获1.3亿票房，位各国产惊悚恐怖片票房榜季军，前两名划分是2014年和2017年上映的《京城81号》《京城81号2》。20世纪80年代末上映的《黑楼孤魂》曾经在那时激发存眷，但阿谁年代，还莫得公开的票房数据统计。在《鸳鸯楼：惊魂》票房行将破6000万时，戴茜方位的影院司理微信群就在研讨——“恐怖片的赛谈如故出来了”。
这部电影的投资也不高，致使有不雅众开打趣说，群演都一丝，大部分时候就是几个东谈主在一个阻塞的空间里跑来跑去。在戴茜看来，影片“每一分钱都花在刀刃上，配景精心，神圣，然则氛围营造得好。投合了市集，制作细腻，还有考中恐怖的想法，演员性价比高，主题也切合当下热门，让这部电影在冷档期赢得交易顺利，给改日的此类电影打了个样”。
《鸳鸯楼：惊魂》赢得顺利后，小资本恐怖片开动受到影视公司青睐。“《鸳鸯楼》的票房对所有这个词这个词行业都是个荧惑，阐发只须片子好好拍，不雅众和市集是禁受恐怖片的。”马凯说，据他了解，现在许多公司都严慎上马中型项目，把更多资金放在两端——大导演的项目以及小资本项目，在后者中，以恐怖惊悚类居多。最近几个月，许多项目来找马凯，都是小资本恐怖片。
马凯合计，考中惊悚恐怖片的题材并不缺，《聊斋志异》中有那么多现成的故事，各地还有各类各样的民间听说。在《死神来了6》之后，也许恐怖片爱好者可以对考中恐怖片抱有更多期待。不久前，马凯的新片《哀牢山迷境》杀青且如故发布了海报，他那部被影迷们如故期待很久的《中魔》也在恭候上映。
（戴茜为假名）
发于2025.8.25总第1201期《中国新闻周刊》杂志
杂志标题：《死神来了》真来了体育游戏app平台